-Trong vài ngày qua, làm thế nào bạn nhận được trả lời cho bức ảnh đang tranh chấp?

– Trong cuộc đời nhiếp ảnh của mình, tôi đã gặp nhiều sự kiện liên quan đến công việc. Trong một số trường hợp, nhiều người cải trang thành người trong ảnh của tôi, dẫn đến xô xát và tranh cãi. Tôi cũng đã nghe rất nhiều lời chỉ trích về những bức ảnh của tôi về chiến trường, chủ yếu là vì sự sắp xếp này. Tôi nghĩ rằng trong thế giới của các nghệ sĩ, ghen tuông, ghen tuông và nói chuyện với nhau là không thể tránh khỏi, vì vậy tôi không có tâm trí. Ngay cả nhiếp ảnh gia người Đan Mạch Stjerneklar, tôi nghĩ anh ấy hơi khác tôi về mặt nghệ thuật, vì vậy tôi nhìn anh ấy cẩn thận hơn trong vô số những bức ảnh tôi muốn xem trong giây lát. Nhưng lần này là một sự cố rất đáng tiếc, khiến tôi buồn trong nhiều ngày và cứ nghĩ về nó.

Tôi khẳng định rằng tôi đã không can thiệp hay quản lý bất kỳ ai khác ngoài những bức ảnh của người bảo vệ “Tron Son” đang đung đưa trên thác nước. Chỉ là một bức ảnh khác của bạn. Trong mọi trường hợp, hầu hết các tác phẩm của tôi đã hoàn thành sứ mệnh lịch sử của họ, để lại một giá trị nhất định cho thế hệ tiếp theo. Ảnh: MaydayPress .

– Bạn giải thích sự kiện này như thế nào?

– Trên thực tế, những gì được miêu tả là tình huống thực tế trong cuộc sống thực, không hoàn toàn do sự sắp xếp mà nhiều người nói. Thác nước và những người lính trong bức ảnh là có thật. Tôi chụp bức ảnh này ở dãy núi Trường Sơn (ngã ba giữa Quảng Bình và Quảng Tây) vào đầu mùa mưa năm 1970. Sau đó, những thác nước ào ạt đến nỗi ánh sáng của chúng làm cho những bức ảnh ngược sáng. Do đó, khi tôi gửi nó, tờ báo Quân đội Nhân dân đã từ chối xuất bản nó vì ngoại hình của mọi người không rõ ràng. Nước như một bức ảnh in năm 2001. Tôi biết nó được làm bằng giấy ảnh, vì vậy tôi đã chơi. Tôi chưa bao giờ được đăng trên báo trước khi tôi bị cuốn vào triển lãm “Visa Bosnia” năm 2014. Tôi thậm chí đã đến Thụy Điển và Nhật Bản và sau đó tham gia ba triển lãm trong nước, nhưng những người lính của Trường Sơn không bao giờ bay qua thác nước để thể hiện điều đó.

Trong những năm gần đây, khi tôi trở lại, đáng lẽ tôi đã bị lừa dối bởi tác động của áp lực bom và nỗi ám ảnh chiến tranh chết người. Việc giới thiệu các đĩa CD ảnh, bao gồm Vệ binh Trường Sơn vẫy tay chào ông Patrick Chavel trong thác nước, bày tỏ sự bối rối của tôi. Cho đến lúc đó, tôi luôn biết rằng bức ảnh này chỉ dành cho tôi.

– Đã đến lúc anh ấy chụp một bức ảnh “người bảo vệ trên núi Trulang đung đưa trên thác nước”?

– Đó chỉ là một trong nhiều khoảnh khắc chiến tranh mà tôi thấy, khi tôi thấy một nhóm lính đứng trước mặt tôi và băng qua dốc bằng một sợi dây. Trên thực tế, có sáu người lính trong bức ảnh gốc. Khi tôi đi lên, một trong hai người lính đứng trên đỉnh dốc với bàn tay phải bị cắt đứt.

Khi tôi chụp ảnh, tôi đã cảm động. Bởi vì những người trong ảnh là những người tôi không biết. Mãi đến sau này tôi mới biết họ đang tiến công trinh sát. Trước thiên nhiên vất vả và hùng vĩ, chứng kiến ​​những người lính nhỏ bé và dũng cảm, tôi chọn một góc thấp rồi chụp ảnh bằng máy ảnh. Tôi chụp hai bức ảnh của bức ảnh này. Khi tôi ở nhà cũ, nhiều bộ phim lúc đó đã bị hỏng. Tôi rất thích bộ phim này, vì vậy tôi đã cố gắng in nó để bảo quản. So với tiêu chuẩn tin tức vào thời điểm đó, anh không hài lòng vì anh không thể nhìn rõ khuôn mặt của nhân vật. Có lẽ phong cách phương Tây yêu thích của họ được treo trong triển lãm. Tôi không mong đợi hình ảnh sẽ có tác động lớn như vậy.

Nhiếp ảnh gia Đoàn Công Tinh chỉ ra rằng cả hai mảnh vỡ của bộ phim đều có hình ảnh “Những người lính Trusain lắc lư trên thác nước”. Ảnh: America .

– Bạn nghĩ gì về tiêu chuẩn của hình ảnh chiến tranh?

– Hình ảnh của cuộc chiến phải đảm bảo các yếu tố sau: chụp ảnh các sự kiện gần đây. Rõ ràng, có khói, rải rác và chết (ngay cả khi bất ngờ). Điều quan trọng nhất trong bức ảnh là tâm trí con người. Trong một trò chơi nhanh, có nhiều phóng viên trên chiến trường hơn những người khác, và bạn có thể nhanh chóng nắm bắt thời điểm này. Đôi khi, hai phóng viên chỉ dành vài phút sẽ tạo ra hai hình ảnh khác nhau.

– Những khó khăn và lợi ích của việc trở thành phóng viên chiến trường là gì?

– Chiến trường của phóng viên không khác gì những người lính ở mặt trận. Ngoài ra, các nhà báo khó di cư hơn binh lính. Các binh sĩ có thể ẩn nấp, né tránh, né tránh, tránh đạn để chọn vị trí chiến đấu tốt nhất và các phóng viên phải đối mặt trực tiếp với họ để có được những bức ảnh đắt tiền.Thời khắc lịch sử của kỷ lục về giá. Tôi thấy một nhiếp ảnh gia đã chết ngay lập tức vì những chiếc máy này quá nặng đến nỗi họ không thể thoát khỏi quả bom. Chứng thủng màng nhĩ của riêng tôi, áp lực của quả bom và hiện trường cái chết và nạn nhân đã ảnh hưởng nghiêm trọng đến các dây thần kinh.

Điều kiện để phát triển và phát triển ảnh trong thời gian này cũng khó khăn. Nếu phải chiến đấu trong một thời gian dài, tôi thường phải rửa ảnh ở tầng hầm phía trên máy bay địch. Sau một chiến dịch ngắn, sau khi chụp ảnh, tôi phải quay lại phòng tin tức ở Hà Nội để rửa ảnh và báo cáo. Tôi có 3 hồ sơ trên báo Quân đội Nhân dân: hồ sơ nhanh nhất từ ​​chiến trường đến phòng tin tức, trang nhất của tờ báo và phóng viên ảnh duy nhất đến Thành Quảng Trị trong vòng 81 ngày. Và đêm rực. .

Tác giả Đoàn Công Tĩnh treo trên nhà của anh ta cùng với những bức ảnh chiến trường khác, trong đó có dòng chữ “Đội bảo vệ Trường Sơn lắc dây thừng trên thác nước”. Ảnh: America.

– Rời khỏi chiến trường, nhiếp ảnh của bạn đang phát triển theo mọi hướng?

– Sau vài năm hòa bình, tôi rời Viện Lịch sử. Tôi đã hơn 40 tuổi. Nhờ kỹ năng chụp ảnh của mình, tôi đã hỗ trợ gia đình và chăm sóc hai đứa con của mình học hỏi và trưởng thành. Tôi đã làm rất nhiều công việc liên quan đến nhiếp ảnh, từ chụp ảnh ở các tỉnh phía Nam đến ngồi ở những nơi tỉ mỉ, mọi khách hàng của những bức ảnh cũ đều yêu cầu phục hồi. Trong những năm gần đây, do sức khỏe yếu, tôi đã ngừng làm việc, ở nhà đọc sách và đi du lịch với bạn bè.

Nhiếp ảnh gia Đoàn Công Tĩnh, sinh năm Nam Định năm 1943, là phóng viên của Quân. Đội Nhân Dân là thành viên của Hội Nhà báo Việt Nam, Hội Nhiếp ảnh Thành phố Hồ Chí Minh, Hội Nhiếp ảnh Việt Nam và Liên đoàn Nghệ thuật Nhiếp ảnh Quốc tế. Ông đã giành được nhiều giải thưởng nhiếp ảnh trong nước và quốc tế liên quan đến nhiếp ảnh thời chiến.

Một số tác phẩm đã được trao: – “Chiếm căn cứ Mau Mau” – Huy chương vàng của Tổ chức Nhà báo Quốc tế IJO. “Trên đường”: Giải thưởng ACCU (Châu Á Thái Bình Dương), giải nhất của Hiệp hội nghệ thuật Hà Nội. – “Trên núi không tên”: Giải nhất của Hội Nhà báo Việt Nam (1973) – Giải nhì của Hội Nhiếp ảnh gia Việt Nam (1971) .- “Tiến lên dưới quân đội”: Giải nhất của Tổng cục Chính trị (1970) giải thưởng. – “Nụ cười cũ”: Giải thưởng Tạp chí dành cho người hâm mộ Nghệ Nghệ (1972) … Album ảnh “Khoảnh khắc”: Giải thưởng xuất sắc Nhóm A (Hiệp hội nghệ sĩ nhiếp ảnh Việt Nam) – Giải thưởng nhiếp ảnh châu Á lần thứ 5 (Sagamihara, Nhật Bản, 2005), Giải thưởng quốc gia VHNT (2007) – xem thêm: một số hình ảnh chiến tranh do tác giả Đoàn Công Tinh-Mỹ chụp